小编前面说过，更加喜欢墨迹，但是我们同样要看到碑帖的卓越贡献。像西安碑林里，很多都是传承千年的经典碑帖。更不用说这些碑帖的原作墨迹很多都已彻底消亡，这些碑帖就成为我们窥探古人书法名帖的唯一来源。今天小编分享一幅宋拓智永《真草千字文》，东博藏本，与故宫藏本不同，此本末尾题跋更加丰富。但和故宫本应属同时期所拓，对比字口均非常清晰，笔画几乎相同，较明拓更为肥润。清晰图片43张，一起欣赏。

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分享两本这幅作品的字帖，一本近距离临摹字卡，一本放大本，学习、临摹都非常不错，放大本看起来细节呈现更加清晰，结构笔画拆解更加方便。感兴趣的说可以看看。宋拓《智永真草千字文》册，单帖，南朝陈、隋年间僧人智永书。北宋大观三年（1109年）薛嗣昌摹刻于陕西西安，俗称“关中本”。凡8石，每石27行。正、草书各一行间书，每行12字。原石存陕西西安碑林博物馆。智永的《真草千字文》真迹在唐代已很少，至宋代更难见到。流传至今较为可靠的本子主要有3种：一是唐代流传日本的墨迹本；二是北宋大观三年（1109年）薛嗣昌刻本；三是南宋《群玉堂帖》40行残本。这三种本子的书体风格较为一致。今天分享的这幅就是薛嗣昌刻本的拓本。

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在这幅作品中，真书的严谨端庄与草书的自由奔放完美融合，一笔一划，都蕴含着无尽的韵味。智永，名法极，是南朝陈、隋年间的僧人，因居于永欣寺，被尊称为“永禅师”。他俗姓王，有着令人瞩目的身世，乃是“书圣”王羲之的七世孙。智永对书法的热爱和执着，可谓达到了极致。传说他曾在永欣寺书阁潜心研习书法长达三十年，这三十年里，他几乎未曾下楼，一门心思沉浸在笔墨世界中。为了练习书法，他准备了许多大簏子，用来盛放写秃的毛笔。日复一日，年复一年，积少成多，那些写秃的笔头竟然装满了五大竹簏。后来，他将这些笔头埋葬，还特意为其撰写铭词，筑起了“退笔冢”，这一故事也成为了后世书法学习者的励志典范。

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由于智永的书法声名远扬，前来求字的人络绎不绝，门槛都被踏破了，他只好用铁皮将门槛包裹起来，这便有了“铁门限”的典故。智永的书法能传承祖法，又在长期的练习中精勤于技，造诣深厚，草书、楷书都极为精妙。他的书法风格，既继承了王羲之书法的精髓，又融入了自己的独特理解和创新，形成了秀润圆劲、八面具备的独特风貌。在书法传承的历史长河中，智永起着承上启下的关键作用。他不仅将“二王”书法的神韵完好地保留下来，还将其发扬光大，传授给众多后人。像“初唐四大家”之一的虞世南，就得到了智永的亲传，从而对初唐书法的发展产生了深远影响。可以说，智永为书法艺术的传承和发展做出了不可磨灭的贡献，他的书法成就和精神，也激励着一代又一代的书法爱好者不断追求卓越。

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值得一提的是，关中本在版本特色上也十分显著。为了避讳，碑文中的唐讳字多有缺笔，这一细节也反映出它所处时代的文化背景和历史痕迹。这幅作品同时以真书（楷书）和草书写就，不同书体书法风格均韵味独到，极具特色。

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首先来看楷书。智永的楷书在继承王羲之《乐毅论》《黄庭经》体势气韵的基础上，形成了独特的风貌。他的笔墨冲和、超逸，没有过多的华丽修饰，笔画两端干净利落，无明显顿挫。在用笔上，多露锋入纸，大多数笔画入纸时没有藏锋，呈现出平和自然的状态。这种用笔方式，让整个楷书作品看起来轻松、舒服，给人一种返璞归真的美感。比如，在“天地玄黄”这几个字中，“天”字的起笔露锋，顺势而下，线条流畅自然，撇捺的舒展恰到好处，展现出一种从容不迫的姿态；“地”字的左右结构搭配和谐，笔画之间的呼应关系处理得非常巧妙，整体显得端庄而不失灵动。智永楷书的这种风格，既传承了王羲之书法的精髓，又融入了自己对书法的理解和感悟，形成了独特的艺术魅力。

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再来看草书。智永的草书同样令人赞叹，其用笔精到优美，规范且收放自如，展现出高超的书法技艺。在他的草书中，点画线条饱满圆润，浑涵包容，自然通畅，每一笔都蕴含着无尽的韵味。字与字之间，虽然大多独立，但笔意流贯呼应，气息高雅，给人一种一气呵成的感觉。以“寒来暑往，秋收冬藏”这几句草书为例，“寒”字的起笔和转折处，用笔细腻，线条富有弹性；“暑”字的笔画虽多，但智永处理得有条不紊，疏密得当，整个字显得和谐统一。“往”“秋”“收”“冬”“藏”等字，在书写时收放自如，笔画的轻重、长短、曲直变化丰富，却又不失规范，有一种丰和雅静的气息，令人赏心悦目。

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在当代快节奏的生活中，我们或许无法像智永那样用三十年的时间去专注于书法，但他对书法的执着和热爱，却值得我们永远铭记和学习。我们应当珍视这份宝贵的文化遗产。无论是书法爱好者，还是对传统文化感兴趣的人，都可以通过欣赏、临摹关中本智永真草千字文，感受书法艺术的魅力，汲取传统文化的营养。让我们一起品味书法经典，传承中华优秀传统文化，让这古老的艺术在新时代绽放出更加绚烂的光彩。

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